截至发稿，日本动画电影《铃芽之旅》票房已突破7.56亿，超越日本国内票房，成为该片票房第一的国家。同时，影片趁势宣布延期至5月23日上映。
这一票房成绩再次验证了这位日本中生代导演新海诚在中国市场的受欢迎程度。从《你的名字。》到《天气之子》，再到《铃芽之旅》，累计票房超过16亿。
近日，老作《秒速5厘米》已在国内开通官方社交账号，疑似将被引入大银幕与观众见面。
与此同时，日本另一位当红动画导演宫崎骏的旧作《天空之城》此前正式宣布将于6月1日上映。他修复了《龙猫》、《千与千寻》、《崖上的波妞》等旧作品在中国上映的版本。据业内人士透露，国内影视公司也在致力于引进宫崎骏的其他作品，包括《红猪》《哈尔的移动城堡》等。
除了宫崎骏和新海诚之外，似乎很少有日本动画电影导演有在中国“破圈”的势头。 《平家物语：犬王》，汤浅正明导演，4月7日上映，尽管去年在北京国际电影节上秒售空，但目前上映后票房还不到350万。
看来，日本动画电影除了《名侦探柯南》、《哆啦A梦》等院线动画外，在中国电影市场上都有着稳定的粉丝基础和号召力。原创动画似乎仍然受到限制。继宫崎骏之后，又出现了新海诚。除此之外，还有其他值得关注的导演吗？
01.
新海诚的人气有多高？ 《你的名字。》在日本获得百亿票房，打破宫崎骏的纪录后，越来越多关于“他是否是宫崎骏接班人”的评论围绕着他，媒体也会不断向他抛出这个问题。观众甚至引发了一场“口水战”。
也是那一年，他第一次来中国宣传电影。当他看到现场的粉丝时，他不禁感叹，“没想到我在中国有这么多粉丝。” 《你的名字。》最终在中国获得了5.75亿票房，可见其吸引力。
七年后，他第三次来中国宣传电影。他在自己的社交平台上实时更新自己在中国的经历和经历，足见电影人对中国市场的特殊喜爱。
在《你的名字。》之前，新海诚的动画长片并不多，但几乎每一部都受到很多年轻观众的追捧。就连动画短片《言叶之庭》 《星之声》都在网络上，口碑很好。
“每一帧都像壁纸版”是他一直存在于大众眼中的标签。同时，在《你的名字。》之前，新海诚的故事大多以悲剧结尾，要么是“生死”，要么是“年龄差”。各种具有特殊概念的场景成为了他的创作符号。
《你的名字。》 《天气之子》 《铃芽之旅》 作为“灾后三部曲”，可以看出新海诚正在努力将自己的创作推向更大的格局，同时，他也没有放弃表达“纯爱”的情感。
只是纯粹的爱情似乎成了他的双刃剑。一方面，“纯爱”的内核为他打开了市场，成为更多年轻观众喜爱的话题；另一方面，也引起了很多专家和影评人批评他的创作局限性，使他很难成为下一个宫崎骏。钥匙。
新海诚能否成为宫崎骏则是另一回事。正如新海诚自己所说，“我不认为我是宫崎骏的接班人，我没有那样的自信”。无论在什么时候，宫崎骏就像坐标轴上的标杆一样，他所获得的荣誉都是很多动画电影人所望尘莫及的。
但如果我们把两位创作者放在同一维度，不讨论他们的荣誉和商业价值，单就艺术创作而言，似乎他们已经变成了AB方。
与新海诚创作中对日本城市的描绘不同，宫崎骏将更多的笔触放在乡村，甚至对现代文明有更直接的反抗，尤其是从《风之谷》开始，他的许多作品都流露出强烈的环保主义立场。
正是从这样的创作立场出发，宫崎骏的许多动画作品都植根于日本传统文化，并对亲情进行了创造性的变异。例如《千与千寻》、《龙猫》等作品都围绕这一主题展开。延长。
宫崎骏几乎成为了很多90后动画电影的灵感来源。《天空之城》 《哈尔的移动城堡》 《千与千寻》.他的作品被很多人所珍视，尤其是与久石让的配乐结合在一起，几乎涵盖了观众各个方面的观感。
或许正是因为这样的情怀，宫崎骏的电影才频频被引进国内。尤其是在《千与千寻》上映之前，片方邀请了周冬雨、井柏然等明星演员为该片的中文版配音。该片最终获得了4.88亿的票房，这对于重新上映的电影来说并不容易。
02.
当新海诚首次以《铃芽之旅》入围柏林国际电影节主竞赛单元时，很多人都想到了21年前以《千与千寻》入围该单元并最终获得金熊奖（最佳影片）的宫崎骏。电影）。
随后的时期，宫崎骏以《千与千寻》获得奥斯卡最佳动画长片奖，并三度提名威尼斯国际电影节主竞赛单元……从艺术角度来说，很难超越。
回到市场上，新海诚和宫崎骏代表了两种不同的声音。与新海诚电影获得的掌声和鲜花相比，《龙猫》和《千与千寻》上映时在购票平台上被批评为难以理解或陈旧。就连曾经在短视频平台上火爆的《崖上的波妞》，上线后的票房也只有千万级。
对比两位电影人的国内市场号召力，《铃芽之旅》的用户画像与其他视频不同，男性占比51.4%，远超女性比例。纵观今年春节档，能达到这个数字的影片数量只有《流浪地球2》部。除了较大的男性受众之外，在《铃芽之旅》的用户群体中，足有79.6%的用户年龄在30岁以下。
相反，纵观宫崎骏电影的用户画像，以即将上映的《天空之城》为例，61.2%的观众为女性。虽然79.4%的用户年龄在30岁以下，但只有23.2%的用户年龄在20岁以下。比《铃芽之旅》 少10%。
显然，宫崎骏的动画作品更像是成人童话，而新海诚则更受年轻观众的喜爱，是当下影院的主力军。
除了这两位动画创作者之外，日本还有其他优秀的动画导演，他们都有在多个国际A类电影节上的履历。甚至还有早已被称为“宫崎骏接班人”的细田守，也曾入围。奥斯卡国际电影节的主创们，但他们在市场上的表现却有些捉襟见肘。
甚至还有曾两次入围上海国际电影节主竞赛单元并获得金爵奖的导演汤浅正明。尽管他的很多作品都获得了影迷的很高反响，但就连动画《乒乓》也无法植入。中国元素很少，但票房成绩也不容乐观。
不可否认，这群动画电影人并不是普通的创作者。事实上，他们还有很多突破常规的作品。例如，细田守创作了《穿越时空的少女》 《狼的孩子雨和雪》 《怪物之子》 《夏日大作战》等作品。
相比那些院线动画的商业性质，这些导演所写的原创动画会更加小众。它们缺乏足够的IP价值，或者换句话说，它们本身就是IP本身。像新海诚一样，很多人很早就开始制作短片。其中一些人像细田守和汤浅政明。在从事剧场动画创作后，他们逐渐跳入商业领域，寻找适合自己的出路。
正如细田守曾经说过的，“我想用电影来描绘电影中从未描绘过的东西。我认为这是对制作电影的工作人员和观众的反馈。我一直希望做出一些值得的东西”观众。作品值得一看。”
无论他们的创作者是谁，都无需担心成为“下一个宫崎骏”。毕竟他们的作品总有自己的态度表达，也能在生活中找到那些属于动画的奇思妙想。
至于市场表现，也许并不急于用高数据来要求。不可否认，动画电影本身有其自身的门槛，但如今在宫崎骏之后，出现新海诚这样的现象级创作者，已经是凤毛麟角了。
这群异想天开的创作者所写的故事或许已经找到了合适的方向。未来，有了发布前后合适的宣传模式，将会有更多的可能性。
